Диссертация посвящена исследованию жанрово-стилевой специфики фортепианного творчества И. Альбениса, Э. Гранадоса, М. де Фальи, котороерассматривается в русле духовно-эстетических исканий культуры Испании эпохи Ренасимьенто, а также базовых составляющих испанской национальной идеи. Последняя формировалась на протяжении многих столетий и была обусловлена историко-географическим и духовно¬политическим положением Испании в европейском культурном ареале как «пограничной культуры», как связующего «звена» между Востоком и Западом, а также спецификой понимания и эволюции в ней национального фактора, что нашло отражение, с одной стороны, в стремлении к сбережению национальной самобытности, с другого - в открытости испанской нации к контактам с иными европейскими культурами. Обозначенные качества испанской национальной идеи дополнялись существенной ролью в ней духовно-религиозного фактора, генезис которого восходил к восточно¬христианской традиции и обуславливал разнообразные формы сакрализации ее культуры, в частности, музыкальной. Теоретическое значение работы состоит в расширении и углублении представлений о феномене национальной идеи и специфике ее фиксации в культурно-исторических и музыкальных «реалиях» Испании, в частности, в XIX - начале XX столетий в условиях жанрово-стилевой парадигмы культуры Ренасимьенто и ее репрезентантов. Диссертация существенно расширяет существующую источниковедческую базу для дальнейших исследований в данной области, в частности, в возможности проецирования концепции испанской национальной идеи в иные музыкально-жанровые сферы. Творчество классиков испанской музыки XIX - начала XX столетия - И. Альбениса, Э. Гранадоса и М. де Фальи достаточно полно отображает жанрово-стилевые и духовно-эстетические позиции Ренасимьенто, связанные с испанской национальной идеей. Жанровое разнообразие их наследия не умаляет доминантной роли в нем фортепианного наследия, в котором выявлена, как составляющая их таланта (все трое были блестящими пианистами-виртуозами), так и статус фортепиано как «универсального инструмента» в европейской музыкально-исполнительской практике ХГХ - начала XX ст. Отметим при этом, что испанская «модель» «универсального» фортепиано, формировавшаяся на пересечении, с одной стороны, листовского романтического фортепианно-оркестрального «гигантизма» (И. Альбенис), с другого - ренессанса испанской клавирной традиции (феномен «нео-скарлаттизма» в творчестве Э. Гранадоса и неоклассическая традиция творчества М. де Фальи), более апеллировала к запечатлению синкретизма вокально-танцевально-инструментального качества, показательного для испанской культуры и ее национальной идеи.

• Заєць Наталя В'ячеславівна (мистецтвознавство)

  Якщо, ви не знайшли інформацію про автора(ів) публікації, маєте бажання виправити або відобразити більш докладну інформацію про науковців України запрошуємо заповнити "Анкету науковця"